对于老约翰·施特劳斯的行为，弗兰茨已经无力吐槽，只能说“非常人也”。
如此逆天的操作一般人还真干不出来，不过奥地利帝国在艺术创作方面还是十分宽容的。
只要没明反，一般不会做太多计较。当然哪怕是那些曾经明反过的，弗兰茨也会给他们机会，只要愿意和过去做切割就可以被特赦。
实在过不去还可以选择流亡，或者去殖民地发展。
如果非要证明一下自己，那弗兰茨也只能送他们一程了。
小约翰·施特劳斯毕竟年轻气盛，弗兰茨还真怕他一时气不过就是顽抗到底。
好在小约翰·施特劳斯在见证过1848的大叛乱之后心境有了很大改变，同时对世界的看法也改变了不少。
他不再去关注某些字眼，转而更加务实。
其实主要是在弗兰茨的重压之下，叛乱中的恶被更多的展现了出来。这对于理想主义者的伤害是很大的，他们对理想的信仰彻底崩塌，对人性之恶更是感受到了深深的绝望。
哪怕是被弗兰茨特赦之后，还是有不少像小约翰·施特劳斯这样的人将自己锁在家里，开始重新思考自己存在的意义，以及之前的所作所为究竟是对是错。
明明大家都是在为了自由、公平、正义，以及更美好的明天而战，但结果却是秩序崩塌，豺狼横行，民众食不果腹，所有的美好都被现实的残酷所吞噬。
那些曾与自己并肩作战，同样怀揣高尚理想的战友，最终变得残酷、冷漠、偏执，甚至疯狂。
他们相互猜忌、相互倾轧、相互背叛，甚至相互残杀。最终变成了他们最痛恨的样子，非黑即白的逻辑代替了理性，暴政代替了民主。
小约翰·施特劳斯甚至怀疑自己歌颂的究竟是什么，难道自己也是他们的帮凶？
在奥地利军队反攻之时，那些人的表现更加不堪，要么疯狂至死，要么摇尾乞怜。
这让小约翰·施特劳斯深感耻辱，糟糕的过程和绝望的结果更是让他开始否定自己。
能最终走出来的人并不多，有些人会因此变得麻木不仁，有些人会因梦想破碎而放浪形骸，有些人则会如古代的殉道士一样在绝望中寻求解脱.
“世界上只有一种英雄主义，那就是认清生活的真相后，依然热爱生活。”——罗曼·罗兰。
小约翰·施特劳斯成功走出了过去的阴影，不过他与自己父亲的较量还在继续。
东山再起的老约翰·施特劳斯彻底化为了传统与秩序的守护者，他的风格也再次偏向古典。
不过这并不代表老约翰·施特劳斯的音乐会就此僵化，实际上作为十九世纪最伟大的音乐家之一在经历过两次死里逃生之后，他的音乐也已经达到了新的高度。
而且仅凭那一首《拉德茨基进行曲》就注定他会在这个世界留下浓墨重彩的一笔。
而小约翰·施特劳斯则转向了浪漫和现实之间，或许有挣扎，却不再执着，但总体上却是催人上进的。
不过父子间的争夺还在继续，双方也在为了不久之后的维也纳新年音乐会做准备。